Repositorio SEDICI
Google Citations
ResearchGate
ResearcherID
ORCID
Twitter
EmailDoctora en Psicología de la Música por la Universidad de Roehampton Surrey, Reino Unido. Es Licenciada y Profesora en Educación Musical egresada de la Universidad Nacional de La Plata. Es Profesora Titular de las cátedras de Metodología de las Asignaturas Profesionales y Audioperceptiva 1 y 2 en la Facultad de Bellas Artes de la UNLP. Es Docente Investigadora Categoría I y Directora del Laboratorio para el Estudio de la Experiencia Musical (LEEM-FBA-UNLP). Dirige un equipo de investigadores, becarios y tesistas de la UNLP en el proyecto de investigación “La corporeidad de la mente musical. Hacia una definición de su estatura en el estudio de la ontogénesis, la percepción y la performance de la música”. Es directora del Proyecto PICT 2013-0368 “Musicalidad Comunicativa en las Artes Temporales y la Temprana Infancia” subsidiado por la Agencia para la Investigación Científica y Tecnológica (FONCYT). Es editora de la revista Epistemus y miembro del comité editorial de varias publicaciones académicas internacionales. Ha dictado cursos y conferencias en varios países de Latinoamérica y Europa y es profesora en diversos posgrados de universidades argentinas y extranjeras. Es miembro fundador y Presidente actual de la Sociedad Argentina para las Ciencias Cognitivas de la Música (SACCoM). Investiga aspectos de la cognición musical corporeizada y el pensamiento metafórico en la música y sus implicancias para la teoría y la práctica de la enseñanza en la formación musical. Ha publicado y difundido su investigación en el ámbito nacional e internacional.
Publicaciones
Articulo
Interacciones durante el baile social: el rol de los procesos de percepción-acción en la producción participativa de sentido Autores:Marchiano, María Martínez, Isabel Cecilia Fecha: 2017-07-01Resumen:El trabajo propone un estudio de las interacciones en contextos de baile social, en los que las personas coordinan con la música y con otras personas y donde el movimiento es un aspecto intrínseco de la experiencia musical. Los procesos de percepción-acción, construidos sobre las interacciones intersubjetivas que las personas mantienen a lo largo de sus vidas en determinados contextos cultural...Compartir:
La representación reduccional de la estructura jerárquica en la audición de melodías tonales Autores:Shifres, Favio Martínez, Isabel Cecilia Fecha: 2012-12-01Resumen:El presente trabajo describe una serie de experimentos que tuvieron por objeto el estudio de los procesos que permiten al oyente asignar coherencia tonal a una obra musical de acuerdo a la teoría de Heinrich Schenker (-[1935]-1979). Según esta, ciertos eventos de altura de la composición mantienen su vigencia – aún cuando no están físicamente presentes– a través de otros que los elabora...Compartir:
Procesos de análisis implicados en la recepción de la estructura métrica Fecha: 2010-12-01Resumen:El rol de la estructura métrica en la representación de una obra musical y su incidencia en las habilidades de audición e interpretación son indiscutidos. La estructura métrica ha sido considerada, por varios investigadores, “ como una guía para la atención a la música, probablemente debido a la inherente regularidad de sus intervalos de tiempo”. La definición más aceptada en la actu...Compartir:
El <i>tempo</i> espontáneo de las ejecuciones cantadas de niños y niñas en edad escolar Fecha: 1999-04-01Resumen:El repertorio vocal de los niños pertenece, en general, a la música tonal, en la que el discurso se organiza en torno a una determinada estructura métrica basada en una unidad regular de medida. Si dicha unidad es contrastada con un metrónomo se puede identificar la velocidad o tempo con el que un individuo organiza sus ejecuciones. En el ámbito escolar, la interpretación de canciones...Compartir:
El reconocimiento auditivo de funciones armónicas y la incidencia de la repetición Fecha: 1998-01-01Resumen:Este trabajo reporta resultados preliminares de un estudio en marcha, realizado en la Facultad de Bellas Artes de la Universidad Nacional de La Plata, en el marco del Programa de Incentivos a la Investigación Científica. La escucha (reconocimiento auditivo) de sucesiones armónicas es un punto clave en la construcción musical significativa. Frente a la pregnancia de la melodía a quien complet...Compartir:
Contribucion a revista
Editorial | Volumen 4, Número 2 Fecha: 2016-12-01Resumen:En el segundo Número del Volumen 4 de Epistemus, la Revista de Estudios en Música, Cognición y Cultura de la Sociedad Argentina para las Ciencias Cognitivas de la Música, publicamos cuatro artículos regulares de investigación y dos reseñas, una de un libro y otra de un encuentro de investigadores. En este número, tres de los trabajos están escritos en portugués, honrando la política edi...Compartir:
Editorial Autores:Martínez, Isabel Cecilia Fecha: 2015-12-01Resumen:Presentación de los contenidos de la revista....Compartir:
Editorial Autores:Martínez, Isabel Cecilia Fecha: 2015-07-01Resumen:Presentación de los contenidos de la revista....Compartir:
Editorial Autores:Martínez, Isabel Cecilia Fecha: 2013-12-01Resumen:Con gran satisfacción presentamos el segundo número de Epistemus, la revista de investigación de la Sociedad Argentina para las Ciencias Cognitivas de la Música, que continúa interesándose por el estudio y la discusión del conocimiento y la experiencia de la música desde una perspectiva cultural de carácter multidisciplinar. En este número publicamos, junto a dos artículos regula...Compartir:
Institucionales Fecha: 2013-11-01Resumen:Saludos institucionales a la revista de la secretaria de publicaciones y posgrado de la Facultad de Bellas Artes, Prof. María Elena Larregle, y de la directora del Laboratorio para el Estudio de la Experiencia Musical (LEEM) de esa misma facultad, Dra. Isabel Cecilia Martínez....Compartir:
Editorial Autores:Martínez, Isabel Cecilia Shifres, Favio Fecha: 2010-01-01Resumen:Es con gran satisfacción que presentamos el primer número de Epistemus, la revista de investigación de la Sociedad Argentina para las Ciencias Cognitivas de la Música. Este proyecto tiene por fin concretar el doble propósito de cubrir, por un lado, un vacío de publicación de revistas de investigación en idioma español en el campo de las Ciencias Cognitivas de la Música y de brinda...Compartir:
Libro
Audición musical en acción y pensamiento Fecha: 2016-01-01Resumen:Este libro de prácticas de audioperceptiva es el producto de años de trabajo durante los cuales, quienes participamos de su escritura hemos compartido innumerables discusiones acerca de nuestra tarea cotidiana en el aula universitaria. Nuestras ideas se han nutrido también de los permanentes intercambios con colegas del área, en particular de las cátedras de Educación Auditiva 1 y 2, y Meto...Compartir:
Objeto de conferencia
Tocar el tango hoy: estilo compositivo y estilo de ejecución Fecha: 2016-12-23Resumen:El estilo del tango se ha desarrollado al calor de sus prácticas de ejecución. Para investigarlo se necesita incorporar al análisis de la composición escrita, el estudio de sus rasgos performativos, postulando una interdependencia entre estilo compositivo y estilo de ejecución. Así, movimiento, sonido, texto musical y práctica en contexto forman el corpus del presente trabajo....Compartir:
Tocar el tango en estilo: La gestualidad y el tratamiento compositivo en el estilo de ejecución de Aníbal Troilo Osvaldo Pugliese Fecha: 2016-01-01Resumen:El tango es un género sonoro-gestual complejo en el que la danza, la canción y la música instrumental se fueron combinando a través del tiempo. Por esta razón la gestualidad emergente de su práctica puede ser abordada a través del análisis del sonido y el movimiento de los instrumentistas. En el presente trabajo nos proponemos indagar acerca del complejo sonoro-kinético del tango en vincu...Compartir:
La comunicación en la práctica del coro: Métodos para indagar la experiencia interactiva de los coreutas y el director Fecha: 2016-01-01Resumen:En este trabajo nos proponemos emplear metodologías híbridas para indagar cómo se construye la interacción entre cantantes y director en la práctica musical de un coro. Postulamos que esta práctica artística es corporeizada, intersubjetiva y multimodal. Planteamos la realización de un estudio con un coro vocacional donde se utiliza un diseño metodológico mixto que combina en el trabajo d...Compartir:
Rastreando la musicalidad comunicativa en la co-construcción de prácticas expresivas situadas en el territorio Fecha: 2016-01-01Resumen:Este escrito se desprende de la actividad desarrollada en el marco del proyecto de extensión Co-creando espacios de comunicación mediante la música. Una propuesta situada de musicalidad comunicativa en el territorio, inserto en la UNLP, dirigido y co-dirigido por las autoras. Los fundamentos que dieron origen al proyecto provienen de dos vertientes: por un lado, los conocimientos surgidos de la...Compartir:
Definir lo improvisado: reflexiones en torno al concepto de improvisación musical Fecha: 2016-01-01Resumen:La improvisación en el jazz, en la música popular pero también en la música académica contemporánea se ha definido históricamente en contraposición a la práctica musical tradicional basada en la ejecución-composición de partituras (Blum, 2009). La misma definición de improvisación como una creación en tiempo real o durante la performance (Nettl y Rusell, 1998) da cuenta de cómo hemo...Compartir:
La atención de los bebés frente a distintas actividades musicales: Atención, intersubjetividad y musicalidad comunicativa Autores:Chang, Chi Chen Martínez, Isabel Cecilia Fecha: 2016-01-01Resumen:La estimulación musical temprana se destina a un grupo que aún no ha adquirido el lenguaje. En este grupo destinatario, y especialmente hablando de bebés (de 0 a 1 año y medio), hay una relación prelinguística de comunicación parental, en donde el Habla dirigida a los bebés se manifiesta mediante instancias de Musicalidad Comunicativa, expresadas en un habla que parece música, poesía y d...Compartir:
Dirección en 3D: la dimensión oculta del significado Autores:Damesón, Javier Martínez, Isabel Cecilia Fecha: 2015-01-01Resumen:Estudios científicos y abordajes pedagógicos de la gestualidad de la dirección coral y orquestal,limitan el estudio espacial de los movimientos a dos de sus tres dimensiones, dejando de ladolas configuraciones y usos de los movimientos desplegados en la orientación adelante-atrás. Eneste trabajo profundizaremos, la relevancia de las organizaciones en este eje, las metodologíaspara su anális...Compartir:
Esquemas-imágenes y metáforas primarias en contextos de involucramiento social y musicalidad comunicativa Fecha: 2015-01-01Resumen:Los esquemas-imagen y las metáforas primarias son estructuras preconceptuales configuradastempranamente en la cognición a partir de la actividad sensoriomotora en el ambiente. Se ha observado lautilización de los esquemas-imagen ORIGEN-CAMINO-META y ARRIBA-ABAJO en contextos deintersubjetividad temprana sugiriendo que los adultos los resaltan performativamente frente a los bebésorientando la a...Compartir:
Movimiento corporal expresivo en la ejecución solista del piano: La trayectoria de la mano sobre el eje vertical: un estudio de caso Autores:Epele, Juliette Martínez, Isabel Cecilia Fecha: 2015-01-01Resumen:Este trabajo ofrece un análisis exploratorio cuantitativo del movimiento de la mano derecha en una ejecución de piano solo. Un estudio de caso es usado para indagar la morfología del movimiento corporal sobre el eje vertical en cortes de video que remiten a distintos momentos expresivos de una misma interpretación musical. Los resultados se analizan y comparan con las anotaciones e indicacione...Compartir:
Formas de vitalidad y ejecución expresiva: Un análisis del perfil sonoro-kinético de diferentes versiones del Preludio Op. 28-7 de F. Chopin Fecha: 2015-01-01Resumen:Los modos en que intérpretes y oyentes configuran la expresividad musical se investigaron en la cognición musical clásica sobre la base de la dicotomía sujeto-objeto, adjudicando las cualidades expresivas a la obra musical y separándolas de la emoción percibida o sentida durante la recepción musical. Una perspectiva superadora de esta separación ontológica surge con el concepto de formas ...Compartir:
The individuality of metrical engagement: describing the individual differences of movements in response to musical meter Autores:Martínez, Isabel Cecilia Naveda, Luiz Damesón, Javier Herrera, Romina Pereira Ghiena, Alejandro Ordás, Manuel Alejandro Fecha: 2015-01-01Resumen:Evidence behind theories about musical meter and rhythm is based on averages across empirical sets of data. Theory is also commonly forged from general observations of music practices. Ethnomusicology describes rhythm and dance based on patterning characterizations inside cultures. Without neglecting the value of that knowledge, so far we know very little about how individuals´ bodies respon...Compartir:
Correspondencia entre la modalidad corporal del oyente durante la memorización por audición de una melodía y su posterior recuperación cantada y escrita Fecha: 2014-09-18Resumen:En los últimos años se ha desarrollado una práctica basada en la participación mimética conocida como ejecución aérea, que consiste en hacer la mímica de una interpretación musical instrumental, realizando los movimientos corporales que sugiere una determinada obra musical. Esta práctica, pone de manifiesto un compromiso personal con la música y muestra algunos principios importantes de...Compartir:
Claves visuales en la dirección coral: variabilidad gestual en la comunicación de patrones temporales Fecha: 2014-09-01Resumen:Existe una gran cantidad de literatura, mayormente situada dentro del campo de la dirección orquestal, referida a las técnicas de dirección musical, planificación de ensayos, desarrollo de habilidades de esquematizado!) gestual y demás contenidos destinados a desarrollar una amplia variedad de habilidades que un director debe poner en ¡liego en el desarrollo de su formación al interpretar u...Compartir:
Movimiento corporal implicado en la mímica instrumental durante el análisis auditivo de un fragmento musical Fecha: 2014-01-01Resumen:Las diversas corrientes que se enmarcan en la perspectiva de la cognición musical corporeizada, sostienen que el cuerpo juega un rol determinante en los procesos de producción, percepción y comprensión musical. Consideran que las acciones corporales permiten vincularse con las características estructurales de las obras musicales. En los últimos años se ha desarrollado una práctica conocida...Compartir:
Me suena a Pugliese: temporalidad de la yumba y su función en el estilo instrumental de Osvaldo Pugliese Fecha: 2014-01-01Resumen:La caracterización clásica del estilo en música se ha basado principalmente en el análisis de los aspectos compositivos de la obra. Esto supone que los componentes musicales, sus propiedades y atributos pueden ser descriptos, categorizados y localizados en referencia exclusiva a la estructura musical. Sin embargo, el estilo podría bien aludir al análisis de la actividad performativa. La nuev...Compartir:
"Los mareados" por la Orquesta de Osvaldo Pugliese: la dinámica y la temporalidad de la yumba entendida a partir de los rasgos performativos emergentes del arreglo Fecha: 2014-01-01Resumen:El trabajo propone analizar la yumba y pasajes solistas de un tango de Pugliese bajo el supuesto de que dichos componentes son rasgos característicos del estilo de ejecución. Para ello se procederá a: (1) aplicar una herramienta microanalítica para describir la dinámica sonora de la yumba; (2) comparar los resultados de 1) con las medidas temporales de la yumba obtenidas en un trabajo anterio...Compartir:
Incidencia de las fuentes de información temporal en la inducción del beat durante la recepción multimodal de una ejecución coral Fecha: 2013-11-01Resumen:La inducción del Beat (IB) es la habilidad cognitiva que nos permite experimentar un pulso regular en la música con la que podremos sincronizar. En las ejecuciones corales los participantes entonan y coordinan temporal y recíprocamente sus ejecuciones con las de los demás, para lo cual se ajustan mutuamente y adaptan continuamente su timing para mantener la sincronía con las desviaciones t...Compartir:
Ontología de acción orientada y corporeidad en el aprendizaje musical: limitantes asociadas a los modelos de formación del músico profesional Fecha: 2013-09-12Resumen:El compromiso corporal que los modelos tradicionales de enseñanza musical demandan para las actividades de transcripción se limita a la imitación vocal y/o la percusión de lo que debe transcribirse. Por su parte, la cognición musical corporeizada postula que el cuerpo juega un rol fundamental en tales procesos y que las acciones motrices que derivan de la resonancia con la energía física de...Compartir:
La audición de la música como forma sónica en movimiento: Conflictos cinéticos y energéticos entre superficie y estructura Fecha: 2012-10-12Resumen:Las definiciones de forma musical de la tradición lingüística ponen el foco en el análisis de los procesos de segmentación y en la comparación de similitudes y contrastes entre unidades lingüístico-musicales, tales como motivos melódico-rítmicos, acordes, etc. Estas descripciones van de la mano con una idea de memoria de la forma que es el resultado de operaciones mentales que implican e...Compartir:
La improvisación como conciencia en acto: Hacia una perspectiva corporeizada y ecológica de la improvisación musical Fecha: 2012-01-01Resumen:Este trabajo sitúa el estudio de la improvisación musical en el campo de la cognición musical corporeizada (Leman, 2008). Se la entiende como una práctica de significado musical que emerge de la experiencia performativa del improvisador en interacción con el ambiente. Durante el proceso creativo una parte importante de la improvisación depende del modo en que el ejecutante organiza los event...Compartir:
Evaluación de la performance en las prácticas de producción cantada: ¿Criterios objetivos o subjetividad informada? Fecha: 2011-01-01Resumen:La performance musical es un proceso complejo compuesto por una multiplicidad de factores musicales y no musicales interrelacionados que intervienen tanto en el resultado de la performance como en el juicio que un evaluador hace de la misma. En este proceso, un individuo intenta sintetizar diferentes aspectos de la actuación de otro individuo para hacer una valoración. Este trabajo se centra en ...Compartir:
El movimiento corporal como actividad del oyente: Su significado en el análisis de la estructura métrica de la música Fecha: 2010-01-01Resumen:Desde la perspectiva de la cognición musical corporeizada (Leman 2008), los patrones sonoros pueden ser comprendidos mediante un proceso de emulación (imitación) de la energía sonora que se manifiesta corporalmente a través de la producción de diferentes tipos de acciones motrices que posibilitan vincularse con las características estructurales de las obras musicales. Así, los movimientos ...Compartir:
La reflexión acerca de la ejecución: representación de metas, producción motora y control momento a momento Fecha: 2010-01-01Resumen:Algunos enfoques de la psicología cognitiva de la ejecución sostienen que los músicos ponen en juego al menos tres representaciones de una obra: (i) la representación o imaginación del resultado sonoro o meta a alcanzar; (ii) la representación de la producción motora necesaria para lograrla y (iii) la representación (o auto monitoreo) momento a momento durante la ejecución. Dada la escasa...Compartir:
Las articulaciones corporales como indicadores de la comprensión de la estructura métrica: Un estudio exploratorio Fecha: 2010-01-01Resumen:Existe amplio consenso acerca de que la estructura métrica juega un papel fundamental tanto en la representación de una obra musical como en las habilidades de audición, ejecución y lectura musicales. El análisis de los informes verbales obtenidos en dos estudios anteriores en los que se solicitó a un grupo de expertos y otro de estudiantes que asignaran una cifra de compás a un fragmento m...Compartir:
El análisis de la performance como actividad reflexiva: categorías de análisis y prácticas de significado musical Fecha: 2010-01-01Resumen:La evaluación de la ejecución es una actividad de índole reflexiva que permite tanto al docente como al alumno obtener información relevante para el desarrollo de las prácticas de significado en el transcurso del aprendizaje instrumental. Sin embargo, la relación que se establece entre las acciones de ejecución y las metas de la ejecución no es de naturaleza lineal, ya que está determinad...Compartir:
Preferencias de novatos y expertos en la elección del metro Fecha: 2008-01-01Resumen:La implicancia de la estructura métrica, tanto en la habilidad de audición como de lectura musicales, ha sido comprobada en diversos trabajos. Acceder a la estructura métrica de una obra implica reconocer los diferentes patrones de pulsación existentes y comprender sus interrelaciones. Este procedimiento no alcanza por sí solo para inferir una estructura métrica, ya que en la música hay otr...Compartir:
Evaluando la intervención de procesos transdominio de cognición en una situación de escucha musical Fecha: 2007-01-01Resumen:En los ámbitos de producción del conocimiento académico y científico existe actualmente un extenso acuerdo acerca de que la experiencia y la construcción de significado están influidas por nuestra actividad corporal en el contexto espacial y temporal de nuestro entorno. Sin embargo, solo recientemente las elaboraciones teóricas y los análisis de dicha influencia comenzaron a considerar com...Compartir:
Resumen
La notación en el arreglo del tango y sus implicancias para el análisis del estilo de ejecución Fecha: 2014-01-01Resumen:La idea de la música como texto podría resultar insuficiente para caracterizar un género como el tango, desarrollado al calor de sus prácticas de ejecución. El estilo de ejecución surge como el entramado de interdependencia entre dos áreas, el estilo compositivo y el estilo performático. En relación a lo anterior, la expresividad podría no ser encontrada en lo que está escrito por e...Compartir: